从高跳到好莱坞：对第十组阿里斯·门多萨的采访

自成立以来，High Jump 的重点并不是让学生走上一条通往特定成功定义的特定道路，而是为他们提供经验和资源，以开辟自己的道路和对成功的定义。

参加该项目二十五年来，阿里斯·门多萨开辟了自己的道路，从一个对文学和艺术着迷和热爱的芝加哥中学生，到好莱坞的职业女演员，再到现在的成功作家，正在开展多个项目，包括写作和制作桑德拉·西斯内罗斯开创性的芝加哥成长小说的改编版， 芒果街上的小屋.

阿里斯， High Jump 2024 年春季机遇福利活动主讲嘉宾，最近与我们坐下来谈论她从 High Jump 到好莱坞的历程，是什么促使她从演艺事业转向写作，以及她希望在未来通过艺术和讲故事实现什么成就。

是什么最初激发了您对艺术的热爱？
当我开始上幼儿园时，我父亲正在全职工作，我们负担不起课后托儿所的费用。离我学校大约两个街区的地方有一个图书馆，我记得我父亲牵着我的手，带我从学校走到图书馆，并说：“好吧，每天放学后，这就是你要做的事情。”他把我介绍给所有的过街护卫和图书管理员，并告诉他们“嘿，这是阿里斯。请照顾她。”然后每天放学后，芝加哥公共图书馆都是我的保姆，从下午 3 点到 6 点，或者无论我爸爸什么时候来接我。所以我就成了一个贪婪的读者。我真的、真的把文学当成一种逃避的方式，一种真正扩展我的概念的方式，即什么是可能的，外面有什么，外面有谁？对我来说，文学一直是基础。

那么除了文学之外，您越来越多地涉足艺术领域？
是的，我的妈妈是一个非常有创造力和艺术倾向的人，所以在我七岁的时候她就让我学习芭蕾舞，并且经常带我去博物馆，探索芝加哥丰富的文化，而不仅仅是我在学校接触到的。

这就是你想加入 High Jump 的原因吗？
是的，肯定是其中的一部分。我一直是个非常有学习野心、竞争意识很强、非常活跃的孩子。比如我参加过十项全能比赛。我是一名数学运动员。我参加了很多课外活动。我一直是个喜欢学习的人，但我也经常对学校的传统课程感到厌烦。所以当 High Jump 访问我们学校并做了一次演讲，谈到这种学术上非常严格的环境，以便让自己进入国内一些最好的、最负盛名的高中时，这真的吸引了我，因为我身处一个可以接受挑战的环境，而且对我的父母来说，这一切都是免费的。我还认为值得一提的是，做演讲的女士是一位年轻、酷酷的拉丁裔女性，我觉得那里对我来说有一种熟悉感和安全感。所以我想，嘿，让我看看这是怎么回事。

到了那里后，High Jump 是如何培养您对学习的热爱和对艺术的迷恋的？
我的意思是，这实际上有点疯狂，因为，你知道，我现在从事的是娱乐业，而我实际上是在 High Jump 上了我的第一堂表演课。这是一门即兴表演课，它让我接触到了表演的概念，我想说，表演更能赋予我力量，因为我曾在普通学校参加过校园戏剧之类的活动。但在那种情况下，它只是非常有条理，对吧？我们正在上演一场戏剧。这些是我们要扮演的角色。进入你适合的地方。然而，在 High Jump 的即兴表演课上，他们只是给你一个沙盒，让你在其中有更大的自由。这是关于探索的，是关于找到你的声音，你知道，玩这些即兴游戏。这很大程度上只是，嘿，让我们让你对自己感到舒服，让我们让你探索一些你可能不会尝试的不同的想法和人物塑造。这是我目前职业生涯中真正要做的事情，这真是一次完美的介绍。所以，跳高确实发挥了重要作用。

请跟我讲讲你的演艺生涯是如何开始的。
我很早就知道自己想从事演艺事业；从一开始，我就学习芭蕾舞，在 High Jump 表演即兴表演，然后我说服妈妈在我 16 岁时离开芝加哥，我们去了洛杉矶。在我十几岁和二十几岁的时候，我开始试镜并开始预定工作。我是一名在职演员，但我也是一名苦苦挣扎的演员。你知道，我到处都能找到工作，但工作机会很少。 

就在那时，您决定转向写作吗？
我想，我是一个很有竞争力的人，而且身上有那种芝加哥女孩的斗志，所以我就想，好吧，如果这些机会不存在，那为什么呢？因为人们没有写这些机会。所以，对我来说，这是一种动力和催化剂，让我真正开始关注成为一名作家是什么样子，成为一个填补市场空白的人，你知道，创造那些当时不存在的机会。 

但与此同时，我从未觉得自己适合 Groundlings 学校，而且缺乏多样性令人震惊。也许这种情况已经发生了变化，因为我自 2017 年以来就没有踏进过这所学校，但那是我当时的经历。身处一个不太适合我的环境促使我深入思考并问自己：“如果我觉得这不是适合我的地方或适合我的事情，那么 什么是“最终，我得出的结论是，我需要坐在驾驶座上，走自己的路。现有的制度和结构不适合我这样的人。我不会试图坐在别人建造的桌子上，而是要建造自己的桌子。

有趣的是，我最终回到了一所即兴表演学校，有点像回到了我的 High Jump 根源。我在洛杉矶的 Groundlings 学校学习即兴表演，这所学校颇具标志性。这是一个非常好的融合，我是一个表演者，然后我是一个初出茅庐、正在成长的作家。我在中学学习 High Jump 即兴表演时并没有意识到这一点，但即兴表演本质上就是即兴写作。所以我认为在 Groundlings 学校，我的一切开始融合在一起，找到了自己的声音，并弄清楚了我真正想做什么。 

您是如何尝试构建该表格的？在此过程中遇到了哪些障碍？
在 The Groundlings 工作期间，我写了一个原创试播剧本，这为我打开了职业机会之门，但剧本从未被买下，至今仍未制作。我给它取名为 布拉西亚人 提到我的混血背景，黑人和菲律宾人，该节目通过黑色喜剧的视角谈论了很多关于种族和身份的问题。该行业声称希望支持有色人种艺术家和我们的故事，但我发现除非它符合该行业已经建立的关于可以讲述什么样的故事以及谁可以讲述这些故事的范式，否则这是不正确的。 

在我的推销中 布拉西亚人我引用了《时代》杂志的一篇文章，其中指出，根据最近的人口普查预测，到 2050 年，美国大多数人口将被视为多种族。然而，我很少看到，甚至没有以多种族背景为主角的故事，即使我们看到这种代表，通常也不会从文化意义上得到认可。在可见性和真实地讲述这些故事方面，仍有巨大的差距需要填补。

尽管尚未制作，但您在 Blasian 上的试行项目如何帮助您打开其他机会之门，让您在该行业站稳脚跟？
我在这个行业的第一份写作工作是为威尔·史密斯 (Will Smith) 写的。我为他主演的一部动画片做了一些未署名的工作，名为 伪装间谍 那是在 2018 年。之所以有这种联系，是因为我一直在 Lena Waithe 实习，希望能够成为一份写作工作，谢天谢地，我做到了。当时 Will 的高管告诉 Lena，他正在寻找一位喜剧作家来帮忙这个项目，Lena 的助理推荐了我。Overbrook（Will 的制作公司）联系了我，要求提供写作样本，我寄给了他们 布拉西亚人二十四小时之内，我就启程前往迈阿密，与我儿时的英雄之一一起工作。 

能够与 High Jump 社区分享这个故事的奇妙之处在于，这主要是一场即兴表演。我与 Will 即兴地讨论笑话、角色创意和故事元素，这让我回想起我在 High Jump 上的第一堂即兴表演课。事实证明，这些技能非常有价值。

这个机会真的改变了我的生活！从那时起，我得到了我的第一位文学经纪人，并开始了非常缓慢的竞争。我这么说是因为从那时起还有很长的路要走，但与威尔一起工作大大加快了我的进步。

当您开始参加那些非常缓慢的比赛并开始开发自己的节目时，哪些经历帮助您绘制了如何迈向职业生涯下一个阶段的路线图？
我带着我的试播节目参加了 Imagine Entertainment 孵化器 布拉西亚人，这很有帮助，因为我能够磨练我的推销技巧，他们帮助我们成立有限责任公司，通过有限责任公司我们可以从写作中获得报酬。这些业务细节是人们谈论得不够多的部分，但它们与成为一名蓬勃发展的创意企业家以及业务的长久性和可持续性息息相关。 

我还担任过 HBO 电视剧《巴里》第一季的对话教练，这帮助我揭开了如何成功主持一档节目的神秘面纱。如果你每天都在那里，它就变成了一份工作，我并不是说它不好。我觉得有些工作被捧上了天，好像它是某种圣杯。然而，比尔·哈德尔和亚历克·伯格就是这样的普通人，他们做着自己想做的事情，做着自己想做的事情。如此接近它让我真正看到了这样做是多么有可能。这不容易，但有可能，而且这个过程很有趣。

现在，你正在做同样的事情，开发多个项目并制作你真正想做的事情。你能告诉我们最让你兴奋的项目之一吗？ 
是的， 芒果街上的小屋。我正在改编桑德拉·西斯内罗斯的标志性小说，拍成一个系列，这太疯狂了！

您在剧中扮演什么角色？这个角色是怎么产生的？
我以节目创作者的身份改编它，改编、概念，所有这些都是我的。我不应该担任这份工作。从理论上讲，我没有资格担任这份工作。我碰巧参加了拥有这本书版权的制作公司的一次全体会议。这家制作公司一直在与桑德拉合作，并专门采访了节目制作人级别的作家来改编它。每当我开全体会议时，我都会做功课，试图让自己在会议上取得成功。当我看到这家公司拥有这本书的版权时， 芒果街上的小屋，我完全崩溃了。我记得我当时打电话给我的经理，他告诉我他们确实提名我担任这个职位，但他们认为我不太适合。我没有简历。但他说他们喜欢我的剧本，所以他们只是想见个面，一般来说。

于是我拿出了我的 芒果街上的小屋 我决定从书架上拿下这本书，你知道吗？这不会有什么坏处。我有什么可失去的呢？再说一次，我认为这只是芝加哥那种斗志、野心，也许只是一种无知，因为我什么都不懂，你知道吗？当我告诉其他职业生涯更久的作家这个故事时，他们看着我，好像我有三个脑袋，因为他们觉得，作为一个年轻的作家，我从来没有想过这么做。在写作和商业方面，尤其是在电视方面，存在着一种非常牢固的等级结构，这就是为什么你的问题如此重要，也是为什么我要给出这么长的答案。因为我真的想让人们知道，是的，那些等级结构是存在的。但是当你完成了工作，当你有了个人联系，当你拥有了所有这些无法量化、真正诚实和人性化的东西时，我认为如果这是适合你的项目，你可以超越很多这些界限。 

所以我决定参加那个股东大会，并让它成为 芒果街上的小屋 不管怎样，我都会全力以赴。你知道吗？我在会议中找到了合适的时机来过渡到这个话题。与我会面的高管告诉我，我们只会与节目主持人级别的编剧会面。我说，是的。是的。好的。很酷。但我想让你知道我对这个项目和这个角色的热情。我经历过这一切。比如，我来自芝加哥。我了解这个地方。我认识这些人。我知道这个故事。我只是有点坚持不懈。在会议结束时，他说，你知道，我觉得你应该见见我的老板。然后从那以后，我就开始忙活了。

你能告诉我为什么这本书对你来说如此有个人意义吗？这种联系和热情从何而来，让你全身心地抓住了这个机会？

中学时，我被要求阅读《芒果街上的小屋》。那本书对我影响很大。你知道，那本书记录了我写《芒果街》之前和之后的生活。那是一本我读完第一遍后，立即翻回第一页重读的书，之后每隔几个月就会重读一遍。随着年龄的增长，它一直陪伴着我，因为就代表性而言，我认为那是我第一次读到一部文学作品，它真正反映了我自己的故事、我的成长经历和我的家人。尤其是，作为一个来自芝加哥内城的黑人女孩。我的家庭非常多元化。你知道，我妈妈是黑人。我爸爸是菲律宾人。我的继母是墨西哥人。我有菲律宾和墨西哥兄弟姐妹。我的继父是希腊人。我妈妈那边的兄弟有一半意大利血统。所以我们就像一个大熔炉般的家庭。因此，尽管这是一部深受喜爱的小说的改编，但从很多方面来说，这也是我的故事。

您如何看待改编这样一本开创性著作的荣誉和重担？

我的意思是，这份荣誉和重担是真实的。如果没有桑德拉·西斯内罗斯的支持、指导和关系，我想这一切都是不可能的。她以最令人难以置信的方式照顾着我。我几乎不知道该如何用语言表达，因为她知道我是谁，我至今还为此感到难以置信。更不用说她读过我的作品，喜欢它，并把她的第一个孩子托付给我了。所以，我想说，她把这个托付给我，确实有助于减轻一些重担和压力，因为我觉得，看，说到底，只要桑德拉开心，我就完成了我的工作。 

桑德拉是该剧的执行制片人，所以在得到这份工作之前，我必须先和她见面，得到她的同意。我认为这也为我增加了一定的信心，就像，好吧，她选择了 我。这最终是她的决定，我有什么资格质疑这位才华横溢的女性，你知道吗？所以她把这个任务托付给我，我想说，这确实有助于减轻一些负担和压力，因为我觉得，看，归根结底，只要桑德拉开心，我就完成了我的工作。

这位杰出的文学人物竟然能让你相信她的作品本质上是她的自传，并坚持下去，这真是太不可思议了。归根结底，所有的艺术都是自传。 芒果街 在您所有的项目中，您如何处理这些故事并将您自己的故事融入其中？
我喜欢你所说的所有艺术都是自传的一种形式，因为我确实觉得要真实地对待自己，我总是告诉有抱负的作家，要真正思考他们自己的个人故事是什么。即使你在写作业，即使你在改编别人的作品，你知道，看看我有哪些相关的个人经历，我就能带来情感上的真相。对我来说，工作总是以个人开始和结束，因为那是你自己的事情，没有人比你更了解。 

我也把所有这些创造性的努力视为一种服务行为。所以对我来说，我来这里就是为了服务。正因为如此，我对待工作就像一本打开的书，以一颗开放的心。就我愿意为工作倾注什么、为工作服务而言，我个人的故事、经历和情感等任何事情都不是禁区。

您在《跳高》中的经历中是否有一些您希望在改编中体现的个人特质？
当然，回到《跳高》，我们在剧中对芒果街的世界做了一些令人兴奋的事情，这样埃斯佩兰萨的观点和她对世界的体验就不仅限于那个街区或那个社区了。这也是在探索我在《跳高》中第一次真正感受到的想法，即你是谁，你来自哪里，无论你走到哪里，你都会带着这些想法。所以我们将探索她身处不同的学术环境或芒果街以外的环境会是什么感觉，在那里她会觉得自己是个局外人，她可能会一开始觉得自己的背景是一种缺陷，然后才明白这实际上是一种资产，是一种优势，是一种让她与众不同的东西，我的意思是我显然认同这一点。

值得称赞的是，从第一天起，桑德拉就一直鼓励我为这个项目付出更多。所以，在和桑德拉交谈时，我会告诉她一些个人轶事，她会说，“哦，你应该把这个写进节目里。”她会对我说，“我真的很喜欢你为节目付出更多”，然后鼓励我，“嘿，你应该为节目写一些自己的原创诗歌。”如果不是她鼓励我这样做，我想我不会有勇气这么做。所以我几乎完全归功于她如此慷慨，给了我自由和空间，与我分享她创造的世界，让我现在在银幕上诠释它。

我喜欢这本书的一点是，当你进入青少年时期时，你可能会觉得自己是个小人物，但你却有这些大情感，这些大情感，你如何调和这些？即使芝加哥是一个大城市，它也会经常让人感觉非常小，非常局限，这取决于你来自哪个社区，你的背景是什么。所以对我来说，我真的想把埃斯佩兰萨的那些大情感画出来，让它看起来像，嘿，这些情感，这些故事就像史诗一样 奥德赛……你知道，这不一定是一个骑在马上、手持剑和盾牌的男人。它可以是一个年轻女子，在与她所处境遇截然相反的自己的情感、目标和梦想中摸索前行。对我来说，这和我们所见过的任何英雄的旅程一样英勇。 

我喜欢这本书的一点是，当你进入青少年时期时，你可能会觉得自己是个小人物，但你却有这些大情感，这些大情感，你如何调和这些？即使芝加哥是一个大城市，它也会经常让人感觉非常小，非常局限，这取决于你来自哪个社区，你的背景是什么。所以对我来说，我真的想把埃斯佩兰萨的那些大情感画出来，让它看起来像，嘿，这些情感，这些故事就像史诗一样 奥德赛……你知道，这不一定是一个骑在马上、手持剑和盾牌的男人。它可以是一个年轻女子，在与她所处境遇截然相反的自己的情感、目标和梦想中摸索前行。对我来说，这和我们所见过的任何英雄的旅程一样英勇。 

桑德拉谈到了《芒果街上的房子》的创作，她还谈到了去希腊完成手稿的经历。她有这样一句话：“在希腊的时候，我以为自己是佩内洛普。但现在回想起来，我意识到我是奥德修斯。”所以，对我来说，我希望年轻女性感觉自己就是奥德修斯。

大号展望未来，除了您目前正在从事的项目之外，您还希望在职业生涯中实现哪些目标？
这是一个有趣的、不断变化和发展的行业时代，我正在观察未来。我会一直写作、讲故事、发挥创造力，因为这就是我。好莱坞并没有塑造我，也没有定义我或我的目标。我正在寻找以独立、自给自足和充实灵魂的方式做我喜欢的事情的方法。我很想经营自己的戏剧公司。我已经写了一部剧本，我想写更多剧本。我也希望能够回馈更多，并开设讲习班，将我学到的东西传授给下一代。

大号回顾您在 High Jump 的时光，它对您的工作和生活历程产生了什么持久的影响？您当时学到了哪些至今仍秉持的价值观和经验教训？
最重要的事情之一就是不要感到被环境所限制，对吧？这对我来说非常重要。跳高真的成了我年轻时的避难所，因为我知道，无论我们为跳高设定了什么日子，它们都会进行，无论晴天还是下雨，都不会取消。它们都会出现。你会得到食物。你会很安全。即使是这些基本的东西，有时我们也认为是理所当然的，但作为孩子，如果我们没有这些基本的东西，我们就没有太多的机会真正发挥我们的潜力，甚至没有能力去思考、去梦想，去探索我们的潜力。

您认为为什么需要存在像 High Jump 这样的项目？
这很有趣，因为当我最近来参观 High Jump 时，我了解了这个项目的发展和扩展，周围都是人，特别是成年人，像你这样的人，他们都在不知疲倦地工作，不仅让这个项目维持下去，而且看到它蓬勃发展。 

世界上发生着各种可怕、黑暗的事情。有时看起来似乎很暗淡，你知道，你会想，天哪，发生了什么事？我们该怎么办？我记得在跳高时，我只是环顾四周，有一种几乎无法抗拒的感觉，你知道吗？有人在做这项工作。有人在做好事。有人承担起确保年轻人拥有成功所需的一切的重任。就像，没有细节是太大或太小，无论是帮助他们申请他们想进入的任何学校或项目，无论是谈论你如何展示自己作为一个年轻人，谈论你的目标，谈论你是谁，你来自哪里，你想去哪里。我只记得我感受到了如此的希望。

这很有趣，因为我们在谈论埃斯佩兰萨 芒果街上的小屋， 而埃斯佩兰萨则代表着希望。考虑到世界上正在发生的一切，我认为，现在没有比怀抱希望更有价值的情感了。