Từ Nhảy Cao đến Hollywood: Phỏng vấn Aris Mendoza, Nhóm 10

Kể từ khi thành lập, mục tiêu của High Jump không phải là đưa học sinh vào một con đường cụ thể hướng tới một định nghĩa cụ thể về thành công, mà thay vào đó là trao cho họ những kinh nghiệm và nguồn lực để rèn luyện con đường riêng và định nghĩa thành công của riêng họ.

Trong suốt hai thập kỷ rưỡi kể từ khi tham gia chương trình, Aris Mendoza đã đi theo con đường của riêng mình từ một học sinh cấp hai ở Chicago say mê và đam mê văn học và nghệ thuật, trở thành một nữ diễn viên đang làm việc ở Hollywood và giờ đây, gửi tới một nhà văn thành công đang phát triển một số dự án bao gồm viết và sản xuất bản chuyển thể từ cuốn tiểu thuyết dành cho tuổi mới lớn ở Chicago của Sandra Cisneros, Ngôi nhà trên đường Mango.

Aris, diễn giả chính cho Lợi ích Cơ hội Mùa xuân năm 2024 của High Jump, gần đây đã ngồi lại để nói chuyện với chúng tôi về hành trình của cô ấy từ High Jump đến Hollywood, điều gì đã khiến cô ấy chuyển từ sự nghiệp diễn xuất sang viết văn và những gì cô ấy hy vọng đạt được với nghệ thuật và cách kể chuyện của mình trong tương lai.

Điều gì đầu tiên khơi dậy tình yêu nghệ thuật của bạn?
Khi tôi bắt đầu học mẫu giáo, bố tôi phải làm việc toàn thời gian và chúng tôi không đủ tiền trả tiền giữ trẻ sau giờ học. Có một thư viện cách trường tôi khoảng hai dãy nhà, và tôi nhớ bố tôi đã nắm tay tôi theo đúng nghĩa đen, dẫn tôi từ trường đến thư viện và nói: “Được rồi, mỗi ngày sau giờ học, đây là những gì con phải làm”. sẽ làm." Anh ấy giới thiệu tôi với tất cả những người bảo vệ băng qua đường, những thủ thư và nói với họ “Này, đây là Aris. Xin hãy trông chừng cô ấy.” Sau đó, mỗi ngày sau giờ học, Thư viện Công cộng Chicago là người trông trẻ của tôi, bạn biết đấy, từ 3 đến 6 giờ chiều hoặc bất cứ khi nào bố tôi có thể đón tôi. Và thế là tôi trở thành một độc giả phàm ăn. Tôi thực sự, thực sự chỉ bám vào văn học như một hình thức trốn thoát và một hình thức thực sự chỉ mở rộng khái niệm của tôi về những gì có thể, những gì ngoài kia, ai ở ngoài kia? Đối với tôi, văn học luôn là nền tảng.

Và từ văn học, bạn ngày càng dấn thân sâu hơn vào nghệ thuật?
Vâng, mẹ tôi, bà là một người rất sáng tạo và có thiên hướng nghệ thuật, vì vậy bà đã cho tôi học múa ba lê khi tôi lên bảy và luôn đưa tôi đến các viện bảo tàng cũng như khám phá nền văn hóa vô cùng phong phú của Chicago ngoài những gì tôi được tiếp xúc ở trường.

Đó có phải là lý do bạn muốn tham gia High Jump?
Vâng, chắc chắn đó là một phần của nó. Có thể nói, tôi luôn là một đứa trẻ rất tham vọng về mặt học thuật, có tính cạnh tranh cao và rất rất năng động. Giống như tôi đã tham gia học thuật mười môn phối hợp. Tôi là một học sinh giỏi toán. Tôi dồn dập tham gia các hoạt động ngoại khóa. Tôi luôn là người thích học hỏi nhưng tôi cũng thường cảm thấy nhàm chán khi ở trường với kiểu chương trình giảng dạy truyền thống. Và vì vậy, khi High Jump đến thăm trường của chúng tôi và trình bày bài thuyết trình này nói về việc đây là một môi trường rất nghiêm ngặt về mặt học thuật để chuẩn bị cho bạn, bạn biết đấy, vào học một số trường trung học tốt nhất và danh tiếng nhất trong nước, nó thực sự rất quan trọng. hấp dẫn tôi ở chỗ được ở trong một môi trường mà bạn biết đấy, tôi có thể được thử thách, nơi mà bố mẹ tôi sẽ được miễn phí. Tôi cũng nghĩ rằng điều quan trọng là phải đề cập rằng người phụ nữ thuyết trình là một phụ nữ Latina trẻ trung, lạnh lùng, và bạn biết đấy, tôi nghĩ ở đó có điều gì đó quen thuộc và an toàn đối với tôi. Thế nên tôi kiểu như, này, để tôi xem chuyện này nói về cái gì nhé.

Khi đến đó, High Jump đã nuôi dưỡng niềm đam mê học hỏi và đam mê nghệ thuật đó như thế nào?
Ý tôi là, thật là điên rồ khi nghĩ đến điều đó bởi vì, bạn biết đấy, bây giờ công việc tôi đang làm là làm việc trong lĩnh vực giải trí, và tôi thực sự đã tham gia lớp học diễn xuất đầu tiên tại High Jump. Tôi có thể nói, đó là một lớp học ứng tác giúp tôi có ý tưởng biểu diễn mang lại nhiều sức mạnh hơn vì tôi đã từng diễn các vở kịch ở trường và những thứ tương tự ở trường bình thường của mình. Nhưng trong bối cảnh đó, nó rất có cấu trúc, phải không? Có vở kịch này chúng ta đang diễn. Đây là những vai diễn chúng tôi đang tuyển chọn. Hãy đến nơi bạn phù hợp với những thứ tương tự. Trong khi đó, ở lớp học ứng tác tại High Jump, họ chỉ đưa cho bạn loại hộp cát này để bạn có thể chơi tự do hơn rất nhiều. Bạn biết đấy, nó là về sự khám phá, và nó chỉ là về việc tìm kiếm tiếng nói của bạn, bạn biết đấy, khi chơi những trò chơi ngẫu hứng này. Nó rất nhiều, chỉ là, này, hãy giúp bạn thoải mái với làn da của chính mình, hãy giúp bạn khám phá một số Ý tưởng và đặc điểm khác nhau mà có thể bạn sẽ không làm. Đó không thể là một lời giới thiệu liền mạch hơn về những việc tôi thực sự đang làm cho sự nghiệp của mình. Vì vậy, chắc chắn High Jump đã đóng vai trò quan trọng trong việc đó.

Hãy kể cho tôi nghe sự nghiệp giải trí của bạn bắt đầu như thế nào.
Tôi biết khá sớm rằng mình muốn theo đuổi sự nghiệp diễn xuất; từ những khởi đầu ban đầu đó, học múa ba lê, ứng biến ở môn Nhảy cao, và sau đó tôi đã thuyết phục được mẹ tôi thực sự rời Chicago khi tôi mười sáu tuổi, và chúng tôi đến Los Angeles. Ở tuổi thiếu niên và tuổi đôi mươi, tôi bắt đầu thử giọng và bắt đầu đặt lịch làm việc. Tôi là một diễn viên đang làm việc nhưng cũng là một diễn viên đang gặp khó khăn. Bạn biết đấy, tôi sẽ kiếm được việc làm ở đây và ở đó, nhưng chúng sẽ rất ít và xa. 

Đó có phải là lúc bạn quyết định chuyển sang viết lách?
Tôi nghĩ, với tính cạnh tranh và có một cô gái Chicago hay gây sự trong mình, tôi nghĩ, được thôi, nếu những cơ hội này không tồn tại, tại sao lại như vậy? Đó là bởi vì mọi người không viết chúng. Và vì vậy, đối với tôi, đó là động lực và chất xúc tác để thực sự bắt đầu tập trung vào việc trở thành một nhà văn và trở thành người lấp đầy những khoảng trống còn thiếu trên thị trường sẽ như thế nào, bạn biết đấy, và tạo ra những cơ hội không tồn tại vào thời điểm đó. 

Nhưng đồng thời, tôi chưa bao giờ cảm thấy mình phù hợp với The Groundlings School và sự thiếu đa dạng thật đáng kinh ngạc. Có thể mọi chuyện đã thay đổi vì tôi chưa đặt chân đến trường từ năm 2017, nhưng đó là trải nghiệm của tôi hồi đó. Việc ở trong một môi trường không phù hợp với tôi đã thúc đẩy tôi đào sâu và tự hỏi bản thân, “Nếu tôi cảm thấy đây không phải là nơi hoặc điều phù hợp với mình, thì là gì?” Cuối cùng, điều tôi quyết định là tôi cần phải ngồi ở ghế lái và trên làn đường riêng của mình. Các thể chế và cấu trúc hiện tại không được tạo ra cho những người như tôi. Thay vì cố gắng giành được một chỗ ngồi tại một chiếc bàn do người khác làm, tôi đang tự mình tạo ra chiếc bàn đó.

Thật buồn cười, cuối cùng tôi lại quay trở lại một trường học ứng tác, quay trở lại nguồn gốc Nhảy cao của mình. Tôi đã học ứng tác tại The Groundlings School ở LA, nơi mang tính biểu tượng. Đó là sự kết hợp thực sự tốt giữa Tôi, người biểu diễn và sau đó là Tôi, kiểu nhà văn mới chớm nở và đang phát triển. Tôi đã không nhận ra điều đó khi còn học cấp hai khi học ứng tác tại High Jump, nhưng ứng biến về cơ bản là viết lên đôi chân của bạn. Và vì vậy tôi nghĩ ở đó, tại The Groundlings, là nơi mọi thứ bắt đầu gắn kết với tôi trong việc tìm ra tiếng nói của mình và tìm ra điều tôi thực sự muốn làm từ đó. 

Bạn đã cố gắng xây dựng chiếc bàn như thế nào và bạn đã gặp phải những trở ngại gì khi thực hiện việc đó?
Khi còn ở The Groundlings, tôi đã viết một kịch bản thử nghiệm ban đầu, mở ra cánh cửa cho tôi về những cơ hội nghề nghiệp nhưng nó chưa bao giờ được mua và vẫn chưa được thực hiện. Tôi đặt tên cho nó Blasian liên quan đến nguồn gốc hai chủng tộc, người da đen và người Philippines của tôi, đồng thời chương trình đã nói rất nhiều về chủng tộc và bản sắc qua lăng kính hài kịch đen tối. Ngành công nghiệp tuyên bố muốn hỗ trợ các nghệ sĩ da màu và câu chuyện của chúng tôi, nhưng tôi không thấy điều đó là đúng trừ khi nó phù hợp với các mô hình đã được thiết lập sẵn của ngành về loại câu chuyện có thể được kể và ai có thể kể chúng. 

Trong ý kiến của tôi dành cho Blasian, Tôi tham khảo một bài báo của Tạp chí Time nói rằng theo dự đoán điều tra dân số gần đây, đến năm 2050, phần lớn dân số Hoa Kỳ sẽ được xác định là đa chủng tộc. Tuy nhiên, tôi thấy rất ít, thậm chí không có câu chuyện nào tập trung vào câu chuyện với các nhân vật chính có nguồn gốc đa chủng tộc và khi chúng ta nhìn thấy sự đại diện, nó thường không được thừa nhận theo nghĩa văn hóa có ý nghĩa. Vẫn còn những khoảng trống lớn cần được lấp đầy về khả năng hiển thị và kể những câu chuyện này một cách chân thực.

Mặc dù nó chưa được thực hiện, nhưng chương trình thí điểm Blasian của bạn đã giúp mở ra những cánh cửa đến những cơ hội khác như thế nào để giúp bạn có chỗ đứng trong ngành?
Công việc viết lách đầu tiên của tôi trong ngành là cho Will Smith. Tôi đã thực hiện một số công việc chưa được công nhận về một bộ phim hoạt hình mà anh ấy đóng vai chính có tên là Điệp viên cải trang trở lại năm 2018. Mối liên hệ đó xuất hiện vì tôi đã thực tập cho Lena Waithe, với hy vọng rằng nó sẽ trở thành một hợp đồng viết lách, và may mắn thay, nó đã thành công. Giám đốc điều hành của Will vào thời điểm đó đã nói với Lena rằng anh ấy đang tìm một nhà văn hài kịch để tham gia và giúp đỡ dự án và trợ lý của Lena đã giới thiệu tôi. Overbrook (công ty sản xuất của Will) đã liên hệ, xin mẫu văn bản và tôi đã gửi cho họ Blasian. Trong vòng 24 giờ, tôi đã lên đường tới Miami để làm việc với một trong những người hùng thời thơ ấu của mình. 

Điều tuyệt vời khi chia sẻ câu chuyện này với cộng đồng Nhảy cao là nó chủ yếu là một dạng biểu diễn dựa trên sự ngẫu hứng. Tôi đang nhanh chóng đưa ra những câu chuyện cười, ý tưởng về nhân vật và các yếu tố trong câu chuyện với Will, và đó là khoảnh khắc trọn vẹn khi quay lại lớp học diễn xuất ứng biến đầu tiên của tôi tại High Jump. Những kỹ năng đó đã được chứng minh là vô cùng có giá trị.

Cơ hội này thực sự đã thay đổi cuộc đời tôi! Từ đó, tôi có được người quản lý văn học đầu tiên của mình và bắt đầu cuộc đua rất chậm. Tôi nói vậy bởi vì từ đó đến nay vẫn còn là một chặng đường dài nhưng việc được làm việc với Will đã đẩy nhanh tiến độ của tôi một cách đáng kể.

Khi bạn bắt đầu tham gia những cuộc đua rất chậm đó và bắt đầu phát triển các chương trình của riêng mình, kinh nghiệm nào đã giúp bạn vạch ra lộ trình về cách chuyển sang giai đoạn tiếp theo trong sự nghiệp của mình?
Tôi đã được tham gia Vườn ươm Giải trí Tưởng tượng cùng với phi công của mình trong Blasian, và điều đó rất hữu ích vì tôi có thể trau dồi kỹ năng thuyết trình của mình và họ đã giúp chúng tôi thành lập LLC để qua đó chúng tôi có thể được trả tiền cho bài viết của mình. Những chi tiết kinh doanh đó là những điều chưa được nói đến đầy đủ, tuy nhiên, chúng liên quan rất nhiều đến việc trở thành một doanh nhân sáng tạo phát đạt cũng như sự tồn tại lâu dài và bền vững trong doanh nghiệp. 

Tôi cũng từng là huấn luyện viên đối thoại trong mùa đầu tiên của bộ phim Barry của HBO và điều đó đã giúp làm sáng tỏ cách điều hành một chương trình thành công. Khi bạn ở đó hàng ngày, nó sẽ trở thành một công việc và tôi không có ý xấu. Tôi cảm thấy như một số công việc nhất định được đặt lên bệ, như thể đó là một thứ gì đó như chén thánh. Tuy nhiên, Bill Hader và Alec Berg lại là những chàng trai thường xuyên làm một việc và tạo ra thứ họ muốn làm. Ở gần nó thực sự khiến tôi thấy nó khả thi đến mức nào. Không dễ dàng, nhưng có thể, và nó có thể rất thú vị trong quá trình này.

Và bây giờ, bạn đang làm điều tương tự, phát triển nhiều dự án và tạo ra những thứ mà bạn thực sự muốn làm. Bạn có thể kể cho chúng tôi nghe về một trong những dự án mà bạn thấy hứng thú nhất không? 
Vâng, Ngôi nhà trên đường Mango. Hiện tại tôi đang thực hiện chuyển thể cuốn tiểu thuyết mang tính biểu tượng của Sandra Cisneros thành một bộ truyện dài tập, điều này thật điên rồ!

Vai trò của bạn trong chương trình là gì và điều đó diễn ra như thế nào?
Tôi đang điều chỉnh nó với tư cách là người sáng tạo chương trình về mặt chuyển thể, ý tưởng, tất cả đều là của tôi. Lẽ ra tôi không nên làm công việc này. Trên giấy tờ, tôi không đủ tiêu chuẩn cho công việc này. Tôi tình cờ tham dự một cuộc họp chung tại công ty sản xuất có bản quyền cuốn sách. Công ty sản xuất đã làm việc với Sandra và phỏng vấn, đặc biệt là các nhà văn ở cấp độ showrunner để chuyển thể nó. Bạn biết đấy, bất cứ khi nào tôi tổ chức một cuộc họp chung, tôi sẽ làm bài tập về nhà để cố gắng chuẩn bị cho sự thành công trong cuộc họp. Khi tôi thấy rằng công ty này có quyền Ngôi nhà trên đường Mango, Tôi hoàn toàn mất nó. Tôi nhớ lúc đó tôi đã gọi cho người quản lý của mình, người này nói với tôi rằng họ thực sự đã đề nghị tôi vào vị trí đó, nhưng họ nghĩ rằng tôi không hoàn toàn phù hợp với vị trí đó. Tôi không có sơ yếu lý lịch. Nhưng anh ấy nói rằng họ thích kịch bản của tôi nên nói chung họ chỉ muốn gặp nhau.

Vì vậy sau đó tôi đã lấy bản sao của mình Ngôi nhà trên đường Mango ra khỏi kệ của tôi và quyết định, bạn biết gì không? Nó không thể đau được. Tôi phải mất gì? Một lần nữa, tôi nghĩ đây chỉ là kiểu tham vọng, tham vọng của Chicago, có thể chỉ là sự thiếu hiểu biết vì tôi không biết gì hơn, bạn biết không? Khi tôi kể cho những nhà văn khác đang tiến xa hơn trong sự nghiệp của họ câu chuyện này, họ nhìn tôi như thể tôi có ba cái đầu vì họ giống như, với tư cách là một nhà văn trẻ, tôi thậm chí sẽ không bao giờ nghĩ đến việc làm điều đó. Có một loại cấu trúc phân cấp rất chặt chẽ khi nói đến văn bản và khi nói đến kinh doanh, đặc biệt là khi nói đến truyền hình, đó là lý do tại sao câu hỏi của bạn lại quan trọng đến vậy và tại sao tôi lại đưa ra một câu trả lời dài như vậy. Bởi vì tôi thực sự muốn mọi người biết rằng, vâng, những cấu trúc phân cấp đó tồn tại. Nhưng khi bạn đã hoàn thành công việc, khi bạn có mối liên hệ cá nhân đó, khi bạn có tất cả những thứ khác không thể định lượng được và thực sự trung thực và nhân văn, tôi nghĩ bạn có thể loại bỏ rất nhiều ranh giới đó nếu điều đó đúng dự án dành cho bạn. 

Vì thế tôi quyết định tham dự cuộc họp chung đó và nói về Ngôi nhà trên đường Mango và bắn phát súng của tôi, bất kể. Bạn biết? Tôi đã tìm thấy thời điểm thích hợp trong cuộc họp để bắt đầu điều đó. Người điều hành mà tôi gặp đã nói với tôi rằng, chúng tôi chỉ gặp những nhà văn ở cấp độ người dẫn chương trình cho việc này. Và tôi đã nói, vâng. Vâng. Được rồi. Mát mẻ. Nhưng tôi muốn bạn biết niềm đam mê của tôi đối với dự án và nhân vật này. Tôi đã trải nghiệm điều này. Giống như, tôi đến từ Chicago. Tôi biết nơi này. Tôi biết những người này. Tôi biết câu chuyện này. Tôi chỉ hơi không kiên nhẫn chút nào. Vào cuối cuộc họp đó, anh ấy nói, bạn biết đấy, tôi nghĩ bạn nên gặp sếp của tôi. Và từ đó, tôi bắt đầu tham gia các cuộc đua.

Bạn có thể cho tôi biết tại sao cuốn sách này lại mang tính cá nhân đối với bạn không? Sự kết nối và niềm đam mê đó đến từ đâu đã khiến bạn chớp lấy cơ hội này?

Tôi được giao đọc Ngôi nhà trên phố Mango khi còn học cấp hai. Cuốn sách đó là một văn bản mang tính hình thành đối với tôi. Bạn biết đấy, có cuộc sống của tôi trước Phố Mango và cuộc sống của tôi sau Phố Mango. Đó là một trong những cuốn sách mà ngay khi tôi đọc xong lần đầu tiên, tôi lập tức lật nó lại trang một và đọc lại và sau đó sẽ đọc lại nó sau mỗi vài tháng hoặc lâu hơn. Khi tôi lớn lên, nó luôn ở lại trong tôi, bởi vì xét về mặt thể hiện, tôi nghĩ đây là lần đầu tiên tôi đọc một tác phẩm văn học mà tôi thực sự cảm thấy phản ánh câu chuyện của chính tôi, quá trình trưởng thành của chính tôi và của chính gia đình tôi. Đặc biệt, bạn biết đấy, là một cô gái da đen đến từ nội thành Chicago. Gia đình tôi rất, rất đa dạng. Vì vậy, bạn biết đấy, mẹ tôi là người da đen. Bố tôi là người Philippines. Mẹ kế của tôi là người Mexico. Tôi có anh chị em là người Philippines và Mexico. Cha dượng của tôi là người Hy Lạp. Anh trai bên mẹ tôi mang một nửa dòng máu Ý. Vì vậy, chúng tôi giống như cái nồi hòa tan của một gia đình. Vì vậy, mặc dù đây là bản chuyển thể từ một cuốn tiểu thuyết thực sự được yêu thích, nhưng xét về nhiều mặt, đó cũng là câu chuyện của tôi.

Làm thế nào bạn tiếp cận được vinh dự và sức nặng của việc chuyển thể một cuốn sách có ảnh hưởng như vậy?

Ý tôi là, danh dự và sức nặng là có thật. Tôi nghĩ điều đó sẽ không thể xảy ra nếu không có sự hỗ trợ, hướng dẫn và mối quan hệ mà tôi có với Sandra Cisneros. Cô ấy đã che chở tôi theo cách khó tin nhất. Tôi gần như không biết diễn đạt thành lời như thế nào vì tôi vẫn tự dằn vặt bản thân khi biết rằng cô ấy biết tôi là ai. Chưa kể đã đọc tác phẩm của tôi, thích nó và về cơ bản đã giao cho tôi đứa con đầu lòng. Vì vậy, việc cô ấy giao cho tôi việc đó, tôi có thể nói, sẽ giúp giảm bớt phần nào gánh nặng và áp lực bởi vì tôi chỉ nghĩ, nhìn này, vào cuối ngày, miễn là Sandra hạnh phúc, tôi đã làm công việc của tôi. 

Sandra là Giám đốc sản xuất bộ phim này nên trước khi nhận được công việc, tôi phải gặp cô ấy để nhận được lời chúc phúc của cô ấy. Và tôi nghĩ điều đó cũng tạo thêm sự tự tin nhất định cho tôi, giống như, được rồi, cô ấy đã chọn Tôi. Đó cuối cùng là quyết định của cô ấy, và tôi là ai mà dám chất vấn người phụ nữ tài giỏi này, bạn biết không? Vì vậy, việc cô ấy giao cho tôi việc đó, tôi có thể nói, sẽ giúp giảm bớt phần nào gánh nặng và áp lực bởi vì tôi chỉ nghĩ, nhìn này, vào cuối ngày, miễn là Sandra hạnh phúc, tôi đã làm công việc của tôi.

Thật đáng kinh ngạc khi nhân vật văn học cao chót vót này truyền cho bạn niềm tin để lấy những gì thực chất là cuốn tự truyện của cô ấy và chạy theo nó. Suy cho cùng, tất cả nghệ thuật đều là tự truyện. Với Phố Xoài và với tất cả các dự án của bạn, bạn tiếp cận những câu chuyện này như thế nào và truyền tải chúng bằng câu chuyện của chính bạn?
Tôi thích những gì bạn nói về tất cả các loại nghệ thuật đều là một dạng tự truyện bởi vì tôi chắc chắn cảm thấy điều đó đúng với bản thân mình và điều tôi luôn nói với các nhà văn đầy tham vọng là hãy thực sự nghĩ về câu chuyện cá nhân của chính họ. Ngay cả khi bạn đang viết một bài tập, ngay cả khi bạn đang phỏng theo tác phẩm của người khác, bạn biết đấy, hãy nhìn vào những trải nghiệm cá nhân mà tôi có có liên quan để tôi có thể mang lại sự thật về cảm xúc. Đối với tôi, công việc luôn bắt đầu và kết thúc bằng việc cá nhân, bởi vì đó là thứ của bạn và không ai biết rõ hơn bạn. 

Tôi cũng tiếp cận tất cả những nỗ lực sáng tạo này như những hành động phục vụ. Vì vậy, đối với tôi, nó giống như, tôi ở đây để phục vụ. Vì vậy, tôi tiếp cận công việc của mình như một cuốn sách mở và với một trái tim rộng mở. Không có câu chuyện, trải nghiệm, cảm xúc hay bất cứ điều gì của cá nhân tôi thực sự vượt quá giới hạn về những gì tôi sẵn sàng đổ vào công việc, để phục vụ.

Có bất kỳ trải nghiệm nào của bạn trong High Jump là một trong những điều cá nhân mà bạn đang muốn áp dụng vào bản chuyển thể không?
Chắc chắn, quay trở lại High Jump, có một số điều thú vị mà chúng tôi đang thực hiện với chương trình về thế giới của Phố Mango để quan điểm của Esperanza và trải nghiệm của cô ấy về thế giới không chỉ giới hạn ở khối đó hoặc khu phố đó. Cũng chính nhờ khám phá ý tưởng này mà lần đầu tiên tôi thực sự cảm nhận được trong High Jump rằng bạn là ai, bạn đến từ đâu, là thứ mà bạn mang theo bên mình mọi lúc mọi nơi. Và vì vậy, chúng ta sẽ khám phá xem cô ấy sẽ như thế nào khi ở trong một môi trường học thuật khác hoặc một khung cảnh bên ngoài Phố Mango, nơi cô ấy cảm thấy mình như một người ngoài cuộc, nơi cô ấy có thể bắt đầu trong một tình huống có cảm giác như hoàn cảnh của mình là một thâm hụt để hiểu rằng nó thực sự là một tài sản, đó là một sức mạnh và là thứ khiến cô ấy trở nên khác biệt, điều mà ý tôi là tôi xác định rõ ràng.

Trước sự tín nhiệm to lớn của cô ấy, ngay từ ngày đầu tiên, Sandra đã luôn khuyến khích tôi cống hiến nhiều hơn cho dự án. Vì vậy, khi có Sandra trong cuộc trò chuyện của chúng tôi, tôi sẽ kể những giai thoại cá nhân của cô ấy và cô ấy sẽ nói, "Ồ, bạn nên đưa điều đó vào chương trình." Cô ấy sẽ nói với tôi, “Tôi thực sự thích khi bạn cống hiến nhiều hơn cho bản thân mình” và sau đó khuyến khích tôi như “Này, bạn nên viết một vài bài thơ gốc của riêng mình cho chương trình.” Nếu không phải cô ấy khuyến khích tôi làm điều đó, tôi không nghĩ mình sẽ có đủ can đảm để làm điều đó. Vì vậy, tôi hoàn toàn ghi nhận công lao của cô ấy vì đã vô cùng hào phóng và cho tôi sự tự do cũng như không gian đó cũng như chia sẻ thế giới mà cô ấy đã tạo ra với tôi để bây giờ diễn giải nó trên màn ảnh.

Một trong những điều tôi yêu thích ở cuốn sách này là khi bước vào tuổi thiếu niên, bạn có thể cảm thấy mình giống như một con người nhỏ bé nhưng lại có những cảm xúc lớn lao, những cảm xúc lớn lao, lớn lao này, và làm thế nào để dung hòa điều đó? Ngay cả khi Chicago là một thành phố lớn, đôi khi nó có thể có cảm giác thực sự nhỏ bé và thực sự hạn chế tùy thuộc vào khu vực lân cận và xuất thân của bạn. Và đối với tôi, tôi thực sự muốn vẽ ra những cảm xúc lớn lao mà Esperanza có và làm cho nó giống như, này, những cảm xúc này, những câu chuyện này cũng hoành tráng như vậy Cuộc phiêu lưu. Bạn biết đấy, không nhất thiết phải là một người đàn ông cưỡi ngựa cầm kiếm và khiên. Đó có thể là một phụ nữ trẻ đang điều hướng địa hình cảm xúc cũng như những mục tiêu và ước mơ của chính mình đối lập trực tiếp với hoàn cảnh của cô ấy. Và đối với tôi, điều đó cũng hào hùng như bất kỳ cuộc hành trình nào của anh hùng mà chúng tôi từng chứng kiến. 

Một trong những điều tôi yêu thích ở cuốn sách này là khi bước vào tuổi thiếu niên, bạn có thể cảm thấy mình giống như một con người nhỏ bé nhưng lại có những cảm xúc lớn lao, những cảm xúc lớn lao, lớn lao này, và làm thế nào để dung hòa điều đó? Ngay cả khi Chicago là một thành phố lớn, đôi khi nó có thể có cảm giác thực sự nhỏ bé và thực sự hạn chế tùy thuộc vào khu vực lân cận và xuất thân của bạn. Và đối với tôi, tôi thực sự muốn vẽ ra những cảm xúc lớn lao mà Esperanza có và làm cho nó giống như, này, những cảm xúc này, những câu chuyện này cũng hoành tráng như vậy Cuộc phiêu lưu. Bạn biết đấy, không nhất thiết phải là một người đàn ông cưỡi ngựa cầm kiếm và khiên. Đó có thể là một phụ nữ trẻ đang điều hướng địa hình cảm xúc cũng như những mục tiêu và ước mơ của chính mình đối lập trực tiếp với hoàn cảnh của cô ấy. Và đối với tôi, điều đó cũng hào hùng như bất kỳ cuộc hành trình nào của anh hùng mà chúng tôi từng chứng kiến. 

Sandra nói về việc viết Ngôi nhà trên phố Mango và cô ấy nói về việc đến Hy Lạp để hoàn thành bản thảo của mình. Và cô ấy có câu này, đó là “Trở lại những ngày ở Hy Lạp, tôi đã nghĩ mình là Penelope. Nhưng bây giờ nhìn lại, tôi nhận ra mình chính là Odysseus.” Vì vậy, đối với tôi, tôi muốn những phụ nữ trẻ cảm thấy họ là Odysseus.

LNhìn về tương lai ngoài những dự án bạn đang thực hiện hiện tại, bạn hy vọng đạt được điều gì trong sự nghiệp của mình?
Đó là khoảng thời gian thú vị, luôn thay đổi và phát triển trong ngành và tôi đang đọc về lá trà. Tôi sẽ luôn viết, kể chuyện và sáng tạo vì đó chính là con người tôi. Hollywood không tạo ra tôi và nó không định nghĩa tôi hay mục tiêu của tôi. Tôi đang tìm cách làm những gì mình yêu thích theo những cách độc lập, tự lập và thỏa mãn tâm hồn. Tôi muốn điều hành công ty rạp hát của riêng mình. Tôi đã viết một vở kịch và tôi muốn viết nhiều vở kịch hơn nữa. Tôi cũng mong muốn có thể cống hiến nhiều hơn và tổ chức các buổi hội thảo để truyền lại những gì tôi đã học được cho thế hệ tiếp theo.

LNhìn lại thời gian của bạn tại High Jump, điều gì đã tác động lâu dài đến hành trình của bạn trong công việc và cuộc sống cũng như những giá trị và bài học mà bạn đã học được mà bạn vẫn mang theo cho đến ngày nay?
Một trong những điều quan trọng nhất là bạn không cảm thấy bị giới hạn bởi hoàn cảnh của mình, phải không? Điều đó đối với tôi là rất lớn đối với tôi. High Jump thực sự đã trở thành nơi trú ẩn cho tôi khi còn trẻ để biết rằng, bạn biết đấy, bất kể ngày nào chúng tôi đã ấn định cho High Jump, chúng vẫn diễn ra, dù mưa hay nắng, chúng sẽ không bị hủy bỏ. Họ sắp xuất hiện. Bạn sẽ được cho ăn. Bạn sẽ được an toàn. Ngay cả những điều cơ bản này đôi khi chúng ta coi là đương nhiên, nhưng khi còn nhỏ, nếu chúng ta không có sẵn những điều cơ bản đó, chúng ta thực sự không có nhiều cơ hội để thực sự nhận ra tiềm năng của mình hoặc thậm chí chỉ đơn giản là có thể suy nghĩ, mơ ước và khám phá tiềm năng của chúng ta.

Tại sao bạn nghĩ một chương trình như High Jump cần phải tồn tại?
Thật thú vị vì gần đây khi tôi đến tham quan High Jump, tôi đã biết về sự phát triển và mở rộng của chương trình và được bao quanh bởi tất cả những người này, đặc biệt là về những người lớn, bạn biết đấy, những người như bạn, tất cả đều đang làm việc. không mệt mỏi để không chỉ duy trì chương trình mà còn giúp chương trình phát triển mạnh mẽ. 

Có đủ loại điều khủng khiếp, đen tối đang xảy ra trên thế giới. Và đôi khi nó có vẻ ảm đạm và, bạn biết đấy, bạn nghĩ, anh bạn, chuyện gì đang xảy ra vậy? Chúng ta làm gì? Và tôi nhớ mình đã tham gia High Jump, chỉ cần nhìn xung quanh và có cảm giác gần như choáng ngợp, bạn biết không? Có những người đang làm việc. Có những người đang làm tốt. Có những người chỉ đang đảm nhận vai trò đảm bảo rằng giới trẻ có mọi thứ họ cần để chuẩn bị cho sự thành công. Và giống như, không có chi tiết nào là quá lớn hay quá nhỏ, cho dù đó là việc hỗ trợ nộp hồ sơ cho bất kỳ trường học hoặc chương trình nào mà họ đang cố gắng tham gia, cho dù đó là việc nói về cách bạn thể hiện bản thân khi còn trẻ và nói về bạn. mục tiêu, nói về bạn là ai, bạn đến từ đâu và bạn muốn đi đâu. Và tôi chỉ nhớ cảm giác hy vọng như vậy.

Thật buồn cười vì chúng ta đang nói về Esperanza trong Ngôi nhà trên đường Mango, và Esperanza có nghĩa là hy vọng. Và, trước mọi thứ đang diễn ra trên thế giới, tôi không nghĩ rằng hiện tại có một cảm xúc nào quý giá hơn mà chúng ta có thể nuôi dưỡng và nuôi dưỡng trong mọi người hơn là có một chút hy vọng.